亚森罗宾的名字，在法国侦探小说的地位，类似于英国的夏洛特·福尔摩斯，日本的金田一……
可惜，这个侦探的行为模式带着一点“窃贼”的争议点，加上法国人对于影视化形象的漫不经心，造成在类似题材影视化作品寥寥无几。
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如今《神探夏洛特》都表示折腾完了，《金田一》和《名侦探柯南》都形成独特的体系了，它才有部自己的剧，并且因编剧口碑还不行，真是显得憋屈。
作为法国人的侦探标杆，亚森罗宾的厉害之处！
虽然亚森·罗宾在欧美侦探小说题材里，所展现出来的经典侦探角色之中，是不次于赫尔克里·波洛、简·马普尔小姐、明智小五郎、布朗神父……甚至是福尔摩斯的存在，但相比于被定义的“侦探”职业，反而其“侠盗”身份更加吸引人们的眼球。
在原著系列作者勒布朗所著《亚森·罗宾》的十六部长篇小说（包括《罗宾最后之恋》）、两部中篇小说（即《亚森·罗宾智斗福尔摩斯》）和其他林林总总三十六部短篇小说中。
他真正作为侠盗题材的只有九部（除《空心岩柱》外，均为中短篇），解谜、作案二者兼备的有《卡格利奥斯特罗伯爵夫人》和《夏洛克·福尔摩斯姗姗来迟》，其余四十二部皆以解谜破案为主旨，占全书的大部分内容。
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而且，罗宾的个性洒脱不羁，其破案时的行为举止过于离奇夸张，他在破案时也会给人以作案的错觉，更符合“盗”的形象，这使他的“侠盗”形象更为鲜明。
身为“侠盗”，亚森·罗宾自与一般的小偷扒手不同。他在盗窃的同时亦不忘行侠仗义，惩凶除恶，助人为乐。
就行为动机而言，出身平民阶级的他深知下层人民的疾苦，又对日渐没落的贵族阶级抱有向往和同情；所以，他盗窃的目标多为为富不仁的新兴资产阶级。
整个他所行使盗窃或者探秘的过程里，他充分发挥了自己善变和追求戏剧性的个性特长，时而变换身份以取得对方的信任，打入敌人内部，时而单刀直入，直接将预告信寄往目标的家中，引起对方恐慌。
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总体而言，他手法大胆离奇而合乎情理，举止诙谐搞笑又不失道义，身为盗贼却令人难以生恨。
就情感方面而言，亚森罗宾的作者处于一个罗曼蒂克的国度，自然不会在情爱上面亏待自己的角色。罗宾和与爱情绝缘的福尔摩斯不同，他的每一次历险都是一次恋爱的开始。
他的恋人有美国富豪的女儿、俄国的流亡贵族、前议员的遗孀、女秘书、黑手党首领的情妇、夜总会中的舞女等等，存在于社会的各个阶层。
虽然每一部小说的女主人公都有所不同，但从根本上来看，她们都是浪漫的法国女性的化身，表面上各具特色却又完全可以视为同一个人。
由此可看出浪漫的情怀存在于法国人的血脉之中，是法国人与生俱来的，就连大盗亚森·罗平也不能例外。
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由于亚森·罗宾“盗贼”这一反面形象不符合中国人的传统思想、他追求的个人主义、无政府主义与当今社会制度有所冲突等诸多原因，所以在内地，亚森·罗平尚未被民众普遍接受，知名度稍逊于福尔摩斯等其他侦探。
但在台湾地区、日本、欧美，“亚森·罗平”的名字可称得上是家喻户晓，无人不知。
众多的小说家、漫画家对“亚森·罗平”这一形象进行了二次创作，衍生出了很多广为人知的人物，
如：“日本推理小说之父”江户川乱步创作出的怪人二十面相、Monkey Punch笔下的鲁邦三世、青山刚昌笔下的《魔术快斗》和《名侦探柯南》中的怪盗基德等等。我们甚至可以从“盗帅”楚留香的身上窥出侠盗亚森·罗平的影子。
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《亚森罗宾》的故事多次被法国影视制作者搬上大小荧屏——2004年，伊娃格林和罗曼·杜里斯
曾经将其中一个故事搬上银幕。
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但是因为题材和手法的限制，虽然有着强大的明星阵容，《绅士大盗》还是仅仅在法语电影圈内部流通，在欧美整个流通圈子里没有太大的反响！
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而这次的和NETFILX合作开发的剧集，剧情类似于致敬——奥马希饰演的青年人阿桑，为了给当年被落魄贵族陷害偷窃家里钻石项链的父亲报仇，向整个腐朽的司法体系和贵族阶层报复的故事。
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故事用一个黑帮犯罪故事开始——作为卢浮宫最底层的夜间清洁工人，阿桑·迪奥普在打扫的时候痴迷于过几天即将被拍卖的末代艳后玛丽·安托瓦内特的钻石项链，而黑帮也顶住了这条价值连城的项链。
可是，在安保严密的凡尔赛宫保险库和上流人士才能进入的拍卖场两者之间，他们选择利用阿桑提供的信息，选择在拍卖场时动手。
于是，一番例行的操作，阿桑假扮富豪竞拍项链，然后以买主的身份提出近距离观察，由其他人假扮的警卫抢走项链。而实际上，阿桑用提高仿冒品替换了项链，开始进行自己的计划——当年，一户没落贵族以维护首饰的借口找他父亲，在维护完毕之后用假的项链嫁祸他父亲偷窃珍宝。
警察昏聩，加上贵族势力在审判过程里的干扰，无处申冤的父亲最终在监狱里自尽，而阿桑，则被福利机构送进福利院，原本平静稳定的生活完全被打破。
多年之后，成年的阿桑，找到了当年失窃项链，再偷走这一串项链，倒推一切的事件，来向当年导致他父亲惨死的一切人报复！
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可问题是，本来一个三两个小时就能够讲清楚的有怨抱怨有仇报仇的复仇故事，在变成六集的《亚森罗宾》现代版以后，变得极端的漫长和有些让人煎熬！
首先，还是主演的气质问题。
作为一个和夏洛特·福尔摩斯成书年纪差不多的文学形象，亚森罗宾在几十年来累积的读者心目里已经形成了一种思维定势——透过字面的叙述，亚森·罗宾是一个瘦削，矫健的白人青年，所以，奥马希出演的消息一放出来自然会有人反对。
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毕竟气质不符，奥马希虽然2012年凭借其在《触不可及》里的表演获得了凯撒最佳男演员奖，之后通过《侏罗纪公园》，《X战警：逆转未来》，《野性的呼唤》这类影片在好莱坞也算打响了名号。但是外形原因，他是典型的傻大黑粗代名词，是那种先天乐观，但是健壮如牛的铁憨憨！
用一句概念对等的比喻——观众心目里的罗宾是楚留香，结果，奥马希的罗宾，像胡铁花！
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虽然剧情里很努力给阿桑立人设了——孝子，努力奋斗的优等生，把弄黑帮与股掌之间的优质犯罪分子，可以轻而易举从监狱假死逃离的逃犯，勇于揭露各种腐败，用于联合各色勇于揭破内幕人员的……有着自己独特价值观的，啊，侠盗！
可问题是，第一季里，他死了爹，偷了钻石，威胁了事主，还暴露了当年资料的收集者导致其被杀，但是，他最后事情处理得并不圆满，还暴露了自己，以及自己的家人，导致孩子被绑架，剧情就被顺延到了下一季！观众表示意难平！
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其二：把故事背景搬到现在，也是一种失策。
因为失去原著里一战前后那种新旧贵族的更新换代的时代背景，罗宾骨子里那种法国底层追求贵族生活的浪漫色彩，在苦大仇深的现代黑帮犯罪里面，荡然无存。
我们看见的是赤裸裸的贪欲，关于那些瑰丽的珠宝首饰，绚丽的黄金美钞，和其他各色各样的物质的追求欲望，其中追求浪漫、爱情、和贵族那种紫醉金迷的高雅，丝毫不见。而且，这种古典主义的光环一旦失去，罗宾和那些在泥泞里摸爬滚打的流浪者有啥区别？
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他那些随心随遇，亦正亦邪，在维护道德底线和个人成就感之间来回摇摆的爱国主义、个人主义、无政府主义这些极其鲜明的个人属性标签，自然也荡然无存。
这样的写法，实际是把一个”侠盗“，弄成了幡然悔悟，或者明哲保身的底层混混。
这样一来，角色弧光全部消失，亚森罗宾就该改名儿了！
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其三，过多的无用环节充斥了剧情，稀释了整体节奏。
《亚森罗宾》在顺序阿桑如何进行当前的行为的同时，通过无数碎片化的回忆，来交代整个事件的起源，所以，十分钟的推进后，必然会有五分钟的记忆闪回，用来介绍阿桑父亲被构陷的过程，以及之后阿桑作为失去庇护的异类，在整个少年时期如何过得小心谨慎，如何明哲保身；
这样构建的初衷不错，但是大量的闪回势必造成整体节奏感的混乱，其次，大量的诉苦类的闪回，严重到拿着闪回泄愤，形成一股控诉，进而影响到了主题的表达流畅性；再之后，大量闪回阿桑现阶段家庭的美好回忆，构建下一季的剧情，就显得拖沓而影响主题了！
于是，本来剧情里巴黎风光很美，各种偷梁换柱的桥段也不错，但是止不住整体剧情的垮塌，最后，故事仅仅成为系列的展开，想要成为一部有强大延展性的系列作品，但是就个人的感觉，他还是不要有第二季了，最好！
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